last case.｢永遠の想い｣
〜epilogue〜
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ミサ曲だ｡それも対位法さえ駆使している｡今までだったら絶対に書かない作品なのだ｡田邊君も俺の後ろから覗き見て驚いてる風だった｡
｢これ…｣
｢奏夜が言うには､今までに亡くなった方々のために作曲したそうですわ｡レクイエムではなくミサにしたのは､死者だけでなく､生きる人々のためのものでもあるからだと言ってましたけれど｡｣
そう聞くや､俺は直ぐに納得出来た｡このミサは…バッハと同じ歌詞によって成っていたからだ｡
バッハのミサ曲ロ短調の歌詞は､通常のミサでは使えない｡現在､研究者の間では統一された音楽ではなく､バラバラになっていた楽譜を纏めただけだという意見がある｡だが､全体の第七曲と第二十七曲が同一音楽であることや､全体が三の倍数(三×九)になっていることからも､バッハが意図的に纏めたものであることは明らかなのだ｡
奏夜の場合､バッハがロ短調(♯が二つ｡全体を見ればニ長調が支配しているが｡)に対し､ホ短調(♯が一つ｡全体はト長調に支配される｡)で書いていた｡
ホ短調は暗すぎず､かといって明るい訳でもない｡その平行長調のト長調は素朴な音色を持ち､そのト長調で書かれたグロリア以降の音楽からしても､その美しい響きは哀しみを包んでくれるように思えた｡
｢田邊君｡このミサ曲､新しいホールで初演しても良いかな?｣
｢勿論です｡是非そうして下さい｡｣
それを聞いた美桜は､何故かその目にうっすらと涙を浮かべていた｡
｢さて､時間だな｡田邊君､行くよ｡｣
｢はい｡｣
俺はそう言って席を立つや､美桜を見て言った｡
｢見てくだろ?｣
｢当たり前です!これを渡すために四苦八苦したんですから､最後まで見学させて頂きますわ!｣
美桜はそう言って田邊君を連れ､俺より先に部屋を出た｡
｢お兄様!早くいらして!｣
廊下から美桜が呼ぶ｡それを制する田邊君のあたふたした声が面白く､俺は笑いながら｢今行く｡｣と言って部屋を出たのだった｡
三人でホールへ行くと､入り口付近でレディ達が何かの話で盛り上がっていた｡
｢だから､あのカフェの苺ショートが絶品なんだってば!｣
｢そうそう!私まだ一回しか行ったことないんだけど､海外で賞を貰ったパティシエがいるんでしょ?｣
｢えぇ!私も行きたい!場所どこ…｣
時間なんてそっちのけで話すレディ達｡
｢お前達､準備は出来てるんだろうな?｣
俺がそう声を掛けるや､レディ達はハッとして言った｡
｢バッチリです!｣
こんなとこでハモらんでも良いんだが…｡
俺達三人は苦笑したが､俺は仕方無しに言った｡
｢カフェなら今度連れてってやる｡この録音が終れば､少し休めるからな｡｣
だが､これがまずかった｡
｢皆!先生が有名なカフェに連れてってくれるって!行きたい人!｣
一人がそう大声を挙げるや､全
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