case.6 ｢闇からの呼び声｣
Ⅵ 同日.PM.9:28
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｡そしてコラール編曲が２１(３×７)曲｡計２７(３×９)曲となり､各コラール編曲にも様々な数象徴が隠されているのだ｡
因みに､フーガには音楽の守護聖女の名を取って<聖アン(アンナ)のフーガ>と呼ばれることもある｡それだけ壮大な音楽なのだ｡
この前奏曲とフーガは､約15分程で終わる｡ことにフーガの光溢れんばかりのフィナーレは､今この状況とは全く正反対だが､その最後の和音の響きが消えるまで､人々は黙って耳を傾けていたのだった｡
恐怖に怯えてここへ逃げ込んで来た人々は､その恐怖の束縛より音楽で解放されたのだ｡いや…信仰といっても良いだろう｡
｢こちらは大丈夫な様ですね｡｣
演奏を終えた俺に､ルートヴィヒ神父がそう言って話し掛けてきた｡
｢表は…どうなりましたか?｣
｢彼方は警察の方々のお陰で落ち着きました｡｣
｢そうですか｡しかし､一体何があったんですか?ここまで人々に恐怖を抱かせるなんて…｡｣
俺はルートヴィヒ神父に問った｡すると､彼はおぞましいものを見た様な表情をし､こう答えたのだ｡
｢消えていた人々が…肉塊となって降ってきたんですよ…｡あちらこちらへと…｡｣
彼の声は小さく､そして少し震えていた｡恐れで…と言うよりは､それは怒りと言ったほうがいいかも知れない｡それは紛れもなく､信仰からくるサタンへの怒りだった｡
｢どうして…信仰ある者が､あの様な最期を遂げねばならなかったのでしょう…｡｣
ルートヴィヒ神父は続けて､神へと呟くようにそう言った｡だが､俺にはそれに答えるだけの叡智はなかった｡たとえ答えを見つけたにしろ､ルートヴィヒ神父がそれを求めて聞いた訳じゃないかも知れない｡しかし､彼のその心に重くのし掛かった苦痛は､俺の比ではない筈だ…｡
俺は言葉では何も言うことが出来なかった｡だから…再び鍵盤へと指を走らせ､音楽を奏でた｡俺にはこれしかないから…｡
ここで演奏したのも､やはりバッハのコラール編曲だ｡“人は皆死すべき定め"BWV.643｡
これは､バッハが若い時分に纏めた"オルゲルビュヒライン(オルガン小曲集)"の中の一曲で､ソプラノにコラール旋律がそのまま置かれ､下三声部はコラールに寄り添って歩む様な形で書かれている｡死と永遠をテーマとするコラールだが､調性はト長調と明るく､死は永遠ではないと説くキリスト教らしい音楽だ｡
キリスト教では､死は来るべき復活の為の代償なのだ｡故に､死とは悲しいものではない｡このコラール編曲一つ取っても､それが良く理解出来る｡
｢そうです｡我らは迫害を受けても､決して神から離れてはならない｡いずれは皆､神の下で安らげるのですから…｡エレミアが妻の死を嘆いた時､神はエレミアに溜め息を吐くことだけを許された｡それは…死は永遠ではないことを示すためのものだったのだから…｡｣
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