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雲は遠くて
13章 愛を信じて生きてゆく (I believe love and live) (2) 
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13章 愛を信じて生きてゆく (I believe love and live) (2) 

美樹は、『私はピアノ』のイントロを、
原曲に忠実に、アップライト・ピアノで、演奏をする。

美樹は、伴奏だけになりがちな、左手でも、
メロディを()けた。
右手と左手で、音色(ねいろ)(ゆた)かで、
重厚、軽快、流れるような、ピアノ・ソロを、(かな)でた。

大沢詩織(おおさわしおり)の、ヴォーカルは、
原曲の、高田みづえ、原由子(はらゆうこ)のように、
女性らしい、(やさ)しい情感のあふれる、
高音に()びのある、透明感のある、歌声だった。

平沢奈美(ひらさわなみ)のベース・ギターは、
ピックを使う奏法だったが、男でも(むず)しい、
スラップが得意だ。

スラップとは、slap=ひっぱたく、という英語からきていた。
親指と人差し指などで、弦を()っぱたり、
ハジいたりするベース奏法で、ベースのソロでは、
大活躍となる。平沢奈美の得意な奏法だった。
以前、スラップは、チョッパーともいわれていた。

そんなスラップやミュート(消音)のテクニックが、
(すぐ)れている、平沢奈美(ひらさわなみ)は、
ドラム、ギター、キーボード、ヴォーカルと、
しっかしとした、コンビネーション(調和)を(たも)てた。

16ビートが、特に好きな、平沢奈美のそんなベースプレイには、
リズムや音色(ねいろ)に、(ふか)い、グルーヴ感があった。

ドラムス・担当の菊山香織(きくやまかおり)の演奏は、
リズムをキープするという点で、メンバーの信頼も(あつ)かった。

無駄(むだ)(ちから)を、極限まで(はぶ)いた、フォーム(姿勢)や
テクニック(技術)から生み出される、
女性らしい、華麗(かれい)な、ドラミングだった。
日常から、菊山は、モデルのように、姿勢が、抜群によかった。

体の疲労回復と柔軟性を保つための、
細心(さいしん)のストレッチ体操を、()かしたことはない。

バンドに、新しく加入したばかりの、水島麻衣(みずしままい)は、
まだ()れないはずの、楽曲(がっきょく)でも、
ギターソロとかを、8ビートでも16ビートでも、
リズムの(くる)いもなく、ゆたかな音色(ねいろ)で、
流麗(りゅうれい)に、()きこなした。

水島の愛用のギターは、真紅(しんく)の、
フェンダー・ジャパン・ムスタング(MG69)で、
重量が、3.34 kgで、比較的軽(かる)く、女の子向けであった。

そんな水島麻衣(みずしままい)の確実な演奏に、
バンドのメンバーは「スゴすぎ!」とかいって、
わらいながら、歓声(かんせい)()げた。

パー
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